隨著新水墨板塊的逐漸冷卻和抽象板塊的升溫，國內藝術市場似乎迎來了一個以10萬元左右作品為主體的新格局，新入場的藏家多數有著消費的心態，這樣便使得有著更合理價格的年輕藝術家的作品受到了更多青睞。當然，新興藏家可以憑著自己的趣味和喜好，哪怕發散一些，跳躍一些，甚至缺少必要的邏輯來進行收藏，而藏家仍按照自己的線索和脈絡完整自己的收藏體系，沈陽雕塑價格對(dui)他們(men)來說似乎并不(bu)是首要考慮的因(yin)素。

　　城市不銹鋼雕塑要不(bu)要清洗？如何清洗？這些頗強的(de)問題，近日引起了市民的(de)關注(zhu)，成為一個公共話(hua)題。

　　但無(wu)論市(shi)場板塊(kuai)如何(he)輪替，或者收(shou)藏(zang)家(jia)的(de)(de)(de)心態是否出于消(xiao)費，玻璃鋼雕(diao)塑(su)(su)(su)作(zuo)為藝(yi)術(shu)品門類的(de)(de)(de)一項，似(si)乎一直(zhi)沒有得到相應的(de)(de)(de)位(wei)(wei)置。拍賣各個場次(ci)中景觀(guan)雕(diao)塑(su)(su)(su)的(de)(de)(de)比例只占到修飾點綴(zhui)的(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)，拍賣從業者也都對(dui)校園雕(diao)塑(su)(su)(su)的(de)(de)(de)征件(jian)頗感無(wu)奈。在(zai)走(zou)訪藏(zang)家(jia)的(de)(de)(de)階段(duan)，能(neng)明(ming)顯感受到雕(diao)塑(su)(su)(su)作(zuo)品需求的(de)(de)(de)存在(zai)，但市(shi)場交(jiao)易(yi)中活躍的(de)(de)(de)雕(diao)塑(su)(su)(su)藝(yi)術(shu)家(jia)也差不(bu)多一個手就能(neng)數過(guo)來，已經功成(cheng)(cheng)名就的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)家(jia)的(de)(de)(de)位(wei)(wei)置自然不(bu)易(yi)動搖，因此也導(dao)致每次(ci)成(cheng)(cheng)交(jiao)都更可能(neng)成(cheng)(cheng)為收(shou)藏(zang)而不(bu)會有太高重復交(jiao)易(yi)的(de)(de)(de)可能(neng)，這自然是藝(yi)術(shu)品交(jiao)易(yi)的(de)(de)(de)理想結果(guo)，但也不(bu)能(neng)將雕(diao)塑(su)(su)(su)作(zuo)品市(shi)場的(de)(de)(de)不(bu)活躍歸咎于此。

　　要回答這些問題(ti)，先要明確雕(diao)塑(su)(su)(su)的(de)意義。雕(diao)塑(su)(su)(su)記錄城(cheng)市(shi)(shi)歷史，它的(de)滄桑(sang)感與城(cheng)市(shi)(shi)歷史人(ren)文氣息(xi)相匹配，更能(neng)見證城(cheng)市(shi)(shi)發展的(de)軌跡，所有(you)的(de)養(yang)護應從這點出(chu)發。其實(shi)，城(cheng)市(shi)(shi)雕(diao)塑(su)(su)(su)在上(shang)海(hai)街頭(tou)，也有(you)百(bai)余年，養(yang)護雕(diao)塑(su)(su)(su)，并(bing)不(bu)(bu)屬(shu)于什么難(nan)題(ti)。但通過這樣的(de)討論，讓(rang)市(shi)(shi)民關注城(cheng)市(shi)(shi)雕(diao)塑(su)(su)(su)，思(si)考雕(diao)塑(su)(su)(su)的(de)意義，倒(dao)不(bu)(bu)失為(wei)一件好事。

　　核(he)心問題是(shi)，雕(diao)(diao)塑(su)作(zuo)品沒(mei)有(you)(you)后續(xu)藝術家跟(gen)進和補給，處(chu)于青黃不接(jie)，斷層的情況。若(ruo)(ruo)追溯至學(xue)(xue)(xue)校尋找病灶，在(zai)技術層面與繪畫(hua)(hua)相比(bi)是(shi)完(wan)(wan)全不同的領(ling)域(yu)，非常難(nan)學(xue)(xue)(xue)，要比(bi)別的系多學(xue)(xue)(xue)一(yi)年。這就(jiu)讓雕(diao)(diao)塑(su)創作(zuo)具有(you)(you)了非常強的排他(ta)性，若(ruo)(ruo)不是(shi)科班系統學(xue)(xue)(xue)習過(guo)的人(ren)很難(nan)入手創作(zuo)，也需(xu)要在(zai)求學(xue)(xue)(xue)階段更沉住(zhu)氣，付出(chu)更多的努力。不少人(ren)學(xue)(xue)(xue)完(wan)(wan)雕(diao)(diao)塑(su)后去(qu)搞繪畫(hua)(hua)創作(zuo)，也有(you)(you)憑著雕(diao)(diao)塑(su)的手藝接(jie)各種工程項目(mu)，還沒(mei)畢業就(jiu)成了“活兒(er)王(wang)”，相比(bi)這種受益，有(you)(you)幾個人(ren)會選擇清苦的創作(zuo)然后在(zai)未來(lai)不知道(dao)什(shen)么時(shi)候靠賣作(zuo)品過(guo)上好日子(zi)？

　　越來(lai)越多的(de)(de)(de)(de)(de)公共藝術作品出現在(zai)上海(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)綠地、街(jie)頭、地鐵。浦東世紀大(da)(da)道盡頭的(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)晷(gui)、南(nan)京(jing)路上的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)俗人物(wu)、外灘發(fa)電廠的(de)(de)(de)(de)(de)煙囪、徐匯濱江(jiang)老(lao)工(gong)業(ye)碼頭的(de)(de)(de)(de)(de)吊塔、法國雕塑家(jia)阿曼的(de)(de)(de)(de)(de)《飛躍的(de)(de)(de)(de)(de)馬》……目(mu)前(qian)，上海(hai)大(da)(da)大(da)(da)小小的(de)(de)(de)(de)(de)雕塑有3500多座，讓你(ni)用不一樣的(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)角來(lai)看城市，也(ye)是城市文化的(de)(de)(de)(de)(de)軟實力(li)象征。

　　相比雕(diao)塑在拍(pai)賣征件(jian)環節的(de)(de)(de)(de)困境和學院期間(jian)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)自(zi)(zi)身的(de)(de)(de)(de)因素，來(lai)自(zi)(zi)一(yi)級市場畫廊(lang)的(de)(de)(de)(de)聲音似乎更(geng)加(jia)有(you)(you)說服(fu)力。林大藝(yi)(yi)術(shu)中(zhong)心總(zong)經(jing)理王一(yi)妃認為，雕(diao)塑板塊近兩(liang)年(nian)的(de)(de)(de)(de)市場主(zhu)要集(ji)中(zhong)于(yu)中(zhong)國港(gang)臺以(yi)及新加(jia)坡藏(zang)家(jia)。在中(zhong)國內(nei)(nei)地(di)(di)，雕(diao)塑市場還有(you)(you)很大可以(yi)開拓的(de)(de)(de)(de)空間(jian)。但就選擇藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)來(lai)說，畫廊(lang)似乎也遇到和拍(pai)賣一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)困境。傳(chuan)統雕(diao)塑藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)在中(zhong)國內(nei)(nei)地(di)(di)市場表(biao)現平(ping)平(ping)，因為內(nei)(nei)地(di)(di)對(dui)于(yu)當代藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)收藏(zang)已經(jing)脫離(li)了材質的(de)(de)(de)(de)局限，關注點漸(jian)漸(jian)放(fang)在作品(pin)的(de)(de)(de)(de)觀(guan)念。這對(dui)于(yu)鉆研(yan)雕(diao)塑創作的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)是個挑戰，但很欣喜(xi)的(de)(de)(de)(de)是，還是可以(yi)看(kan)到近兩(liang)年(nian)有(you)(you)一(yi)些面貌同以(yi)往不同的(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)。

　　普通的藝術品，可能只是藝術家個人的創作。而沈陽雕塑一(yi)旦(dan)站上(shang)街頭，就屬于城市，屬于全體(ti)市民。從這個意義上(shang)說，類似“雕塑(su)要不(bu)要洗”這樣(yang)的討論，不(bu)妨多(duo)一(yi)些。